在我发现我的字数到达一百万之前，我从来没想过我会把书写到这么长。
随便聊点心理历程吧，想想其实挺有意思的。
这本小说开始写，就是和r（午夜之刃作者）聊天聊出来的，他这个人特别友好，挺有趣的，被他一撺掇就开始写了。
最开始的时候，的确没考虑可读性，也没考虑网文该怎么创造那些爽点笑点之类的（虽然后面也没考虑，真不懂）
因为当时觉得我这么烂估计签约都没戏，所以就破防地放飞自我了，那个阶段的风格其实最接近我喝醉了之后的文青大爆发风格——没想到会是这个形容方式吧233
提到这个，岔开一下话题，我不是刻意模仿西方英美的风格，我是真的只会这样写，比如一些对从句和定语的使用，以及一些描述的习惯，这可能印证了我从小到大作文都不太及格；现在你看到的内容是已经经过大脑二次手动调整编辑过后的结果，否则我喝醉后神志不清写的内容，就是难以解读的咏叹式结合长难句。听起来也许比较不可理喻，但的确如此。
接着第一卷就浑浑噩噩过去了，写到卷尾揭示身份那里，我记得看见过有人讲“前面很无聊，整个活就有兴趣看了”，当时十分哭笑不得，就是又挫败又想笑的混合感受。
之后是马格努斯的片段，现在想想好像没什么好讲的，那就顺口提一个习惯。
我细写一个角色之前，会去做一堆有的没的的人物分析，罗列性格表面的特质、特质诞生的原因、内部的实际核心价值观、表面的问题以及后果、真正的缺陷以及解决途径等等；例如马格努斯，我定义为表面的缺陷是天真傲慢，核心则是一帆风顺的生活中诞生的无力面对现实失败的逃避（在原作普焚片段尤其明显），因此分别用纳垢花园，以及后续拒绝正面面对灵能问题带来的灾害两个事件去处理。我收到的评价是角色转变合理，这让我感到满意；不过后来我经常怀疑这样写有没有必要，因为我发现我这似乎也让剧情变得拖拉……
坏了，这下变成典型三流粗制滥造低成本文艺片了。
随后是多恩和砍王，因为多恩在前半本书的成长性结束在k魔域那边，所以他们是在一卷中的。我发誓当时我的确想要写多恩和k辩论，然后“终死2来的可真快啊”，我就写成打戏了。顺便塞个后续叛乱剧情的暗示。
这一卷我本人比较看重的章节里，一个是雪中血，即重新梳理父子关系的一章。
那段算是对前文的推进做出一个总结，不过我在写到我“看重这一章”这句话的时候，发现再结合上面唠叨的一堆话，大概明示了我是莫名会非常在乎人物成长弧的那一类，即剧情跟着人物而定，总感觉这不是优点。
另一个看重的章节是安格隆喂肉，之所以看重则完全是出自对gore的爱，也许是从小看汉尼拔看的。
另外在写这一卷的期间，其实记得看到了说我水平下滑很严重，文笔很差的评价，当时瞬间十分地怀疑人生，就像突然发现自己好像做错了很多事却不明白错在哪里，加上我日常忙到破防，当时随手写的文青吐槽还在记事本里，现在看简直了（向下一段很难绷地指）：
「实际上，我不断地怀疑自己为什么还在糟蹋读者的耐心和钱。我发现我创造不出一个有任何吸引力的故事，一切都围绕着平淡无奇的事情缓慢地推动，这让我感到糟透了。当然，这段话并不意味着什么，只是一段浪费时间的感叹。」
总之验证了我是个心态稳定度相当差劲的家伙，不过不管怎样磕磕绊绊还是混过来了，而且这也不算什么稀奇的事情吧。毕竟人总不能遇到点事就似了。
然后是基里曼卷，这边写了一场战役奖励自己，就是奥西里斯战役，我写战役通常是对着桌上打过的某场锤来写，然后经过一些魔改，如果能看出一些打发和名词那就当是小彩蛋吧，也不重要。
是的，我的又一个缺点：滥写三流打戏和战役的爱好者。
另外，砍王段和基里曼段都是玩的先埋伏笔然后再统一揭露，不过现在想想这对大的跌宕起伏的促进作用并不强，还是可以继续调整写法。
之后是科兹卷，这卷要不你们直接开骂得了（道心破碎……不对我哪有道心）
不过我确实发现，我不明白读者能看懂什么，不能看懂什么；准确而言我知道大概会有看不懂，但真的不知道是哪里谜语人了……不，这件事应该放在最开头第一卷的总结环节来讲，因为那时候就有谜语人评价而我完全不明白为什么，很显然我一定有什么愚蠢的认知偏差，并且这一段看起来像什么开脱，但这个是实话，令人悲伤。
之后进行时的皆大欢喜这一卷，算是对前文所有的剧情一个皆大欢喜的总结了，俗称中场包饺子。
呃，虽然我写这个感言的时候卡在出问题的剧情点了，但本卷真的是过年包饺子用的。
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