导演尽管会露面，相对而言露的比较少。
只是说，王树毕竟是《环太平洋》的导演，他若是始终不在北美露面，将会延伸出一种不太尊重北美市场、不具诚意的感觉。
而这，有可能会影响到电影的票房。
为了避免这种情况发生，他需要前往美国！
此行的目的，是为了让北美观影群体看到全剧组的态度，以更完善的方式保证观影情绪。
与此同时，国内的网络上对于《环太平洋》吹捧的影评依旧一个接一个的出现。
比如一些报刊就刊登了知名影评人关于《环太平洋》的影评。
他说：“《环太平洋》确实划时代，但重点不在技术领域，而在美学和更恐怖的就是人类感官的体验上，《环太平洋》是第一个真正能通过imax3d而非体感控制、全息影像或神经连接就达到了身临其境的梦境感的电影，或者说互动娱乐艺术品，是一部真正将基于现代计算机图像技术和光学成像技术进行创作的视觉艺术形式（即电影）和传统的实体的视觉艺术（如绘画、雕塑、建筑、装置艺术）进行完美结合的伟大作品。”
“相比之下，文本层面的艺术创作已经不太重要了。”
“《环太平洋》距离绘画和雕塑艺术要比文学更近。”
“从imax影厅出来，第一排看《环太平洋》的非凡体验让我头一回感受到了imax尺寸的1:1等比物体的身临其境感，这也是至今以来最具真实感的3d体验。”
“还挺难组织好语言的，第一排imax看《环太平洋》的真实感除了3d效果的溢出感，最主要的是等比物体的身临其境感，也就是说，如果把自己代入到情景里，机甲、人、怪兽几乎都是1:1的，这和过去看所有电影眼睛接收到光学放大缩小后的图像产生的成像效果的不真实是完全不一样的。”
“通常电影观影的观看体验，强调的是视线最大化，也就是视线的上下左右的边缘正好被银幕占据，保证画面中的图像信息都被容纳进视觉神经的接受范围内的同时尽量不接收银幕外的现实视觉信息（也就是影院的墙体、邻座的观众等）。”
“但这和真实世界还是有差距，特别是特写镜头和状物的全身镜头总有不真实感。”
“实际上我们的视觉神经并不是这样二维而是三维运作的，因此通常的影片即使坐第一排也是有平面感的，这并不是说效果不好，而是画面中的物体过分放大了，不符合人眼对现实物体体积的光学变焦成像，特别是人脸特写镜头，坐前排太大，坐后排视线就无法被画面充满，总之距离梦境差距太大。”
“电影发展了一百多年，实际上一直没能解决戏剧级的身临其境感。”
“目前的大银幕和小荧幕体验，大银幕上看小物体硕大无比到失真，小荧幕上看大物体严重缩小到缺乏震撼感。”
“当我们看画展时，需要恰当的距离体会画家创作时的视线，而电影放映就是这问题。”
“《环太平洋》依靠超巨型的机体（大约几十层楼高）结合开创性的cg光影，特别是神乎其技的透视效果和镜头语言，第一次实现了身临其境的梦境感动态视觉艺术创作。”
“至于这种身临其境感的体验真的很难用语言说得清，说实话，当具体到人类主观叙述自己的感官体验时，语言是非常无力的。”
“比如x快感，我们只能用麻麻的、酥遍全身来形容高潮。亲眼看到长城、尼亚加拉大瀑布之类的奇迹时，我们也只会用一声wow代替。”
“相信我，放弃传统的全景感到近处看《环太平洋》，你会wow的。”
《环太平洋》作为特效大片，是以2d、3d、imax3d三种制式上映。
原时间线中，《阿凡达》的上映，开启了国内特效大片imax3d的时代。
现在《环太平洋》与《阿凡达》前后脚上映，可谓是借了这股东风，在满足imax3d影院的影厅中提前开启了imax3d时代。
如今，不再是《阿凡达》开启国内imax3d时代，而是《环太平洋》。
而是由王树执导的电影开启了这个时代！
为什么会有人吹《环太平洋》是国产特效大片？
为什么会有人因此感到自豪？
正是因为《环太平洋》不仅是国内首部怪兽特效大片，更是国内首部开创imax3d时代的特效大片！
作为第一部，噱头十足。
不可否认，美国那边早在1985年，就有imax3d影院与imax3d制式电影。
但在国内，这是第一部！
各种噱头，各种吹嘘，各种软文，再加上其它因素所产生的观影情绪，使得《环太平洋》仅仅只是上映了两天半的时间就斩获了1.6亿票房。
王树是知道原时间中《阿凡达》破了十亿，所以他对这个成绩比较淡定。
相比之下，韩三坪、叶林、王常田，以及国内圈里圈外的人，全都不淡定。
尤其是王常田，自从华宜上市后，他本来还在纠结与王树交易的光线股权。
两天半1.6亿的票房成绩，顿时让他不再纠结了。
“也不知道下一部戏还有没有机会掺一脚？”王常田站在公司办公室的窗前抽着烟，眺望着远方。
他现在已然彻底明白，王树捣腾的项目，无脑投钱就是了，保准有得赚。
奈何，王树一直与中影合作，韩三坪这厮胃口大又霸道，不怎么容易投进去.
(本章完)
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